Studio per il Cenacolo Vinciano

La mano che appare dal nulla di Giuda poggia su Giovanni apostolo (Giovanni 13,12-30) nel Cenacolo Vinciano di Leonardo da Vinci. Tra gli studi preparatori, l’autoritratto giovanile di Leonardo è stato utilizzato come riferimento per la figura dell’apostolo Giovanni.

Dettaglio del Cenacolo Vinciano di Leonardo da Vinci, con l'autoritratto giovanile dell'artista utilizzato per l'apostolo Giovanni. — Studio preparatorio di Leonardo da Vinci per l’apostolo Giovanni nel Cenacolo Vinciano, in cui l’artista usa il proprio volto come modello.

Artista: Leonardo da Vinci, Opera: Il Cenacolo, datazione: 1494-1498, tecnica: tempera grassa, lacche e oli su intonaco, dimensioni: 460 × 880 cm, locazione: Santa Maria delle Grazie, Milano.

Autoritratto Leonardo – Studio Apostolo Giovanni

L’autoritratto giovanile di Leonardo da Vinci è considerato una bozza pittorica per la figura di Giovanni apostolo nel Cenacolo Vinciano. Il volto delicato e l’inclinazione del capo ricordano l’apostolo raffigurato nell’affresco.

Leonardo ha affinato ogni dettaglio attraverso più fasi, studiando la veste azzurra, la posizione della mano sul collo e l’espressività del volto. Ogni elemento si collega al movimento sequenziale delle mani e ai moti dell’animo degli apostoli, enfatizzando l’intensità del momento.

Abbozzo dello studio dell'apostolo Giovanni di Giovanni Antonio Boltraffio, uno dei disegni preparatori per il Cenacolo Vinciano. — Abbozzo di Giovanni Antonio Boltraffio per l’apostolo Giovanni nel Cenacolo Vinciano, un importante studio preparatorio

Studio dell'apostolo Giovanni di Procaccini Camillo, uno degli abbozzi preparatori per il Cenacolo Vinciano di Leonardo da Vinci. — Studio dell’apostolo Giovanni di Procaccini Camillo, un’importante preparazione per la figura dell’apostolo Giovanni nel Cenacolo Vinciano

Studi Preparativi per il Cenacolo Vinciano

Leonardo eseguì numerosi studi prima di dipingere il Cenacolo, molti dei quali sono conservati in collezioni prestigiose:

Biblioteca Ambrosiana (Milano) – Studi per Giuda e Pietro
Pinacoteca di Brera (Milano) – Testa di Cristo
Gallerie dell’Accademia (Venezia) – Studio compositivo per il Cenacolo (1493-1494)

Questi schizzi mostrano come Leonardo lavorasse con continue revisioni, studiando ogni gesto ed espressione prima di arrivare alla versione definitiva dell’affresco.

Disegno anatomico di Leonardo da Vinci, Etudes de figures masculines nues et étude d’hygromètre, parte della collezione del dipartimento delle arti grafiche. — Etudes de figures masculines nues et étude d’hygromètre di Leonardo da Vinci, un’opera che esplora la figura umana e la scienza attraverso disegni anatomici e tecnici.

In modo simile la Figura in basso a sinistra, nel dettaglio l’abbozzo della mano. Leonardo scrive: “Quando fai la figura, pensa bene chi ella è e quello che ella faccia …”

Prospettiva e Simmetria nel Cenacolo Vinciano

Leonardo ha rivoluzionato la composizione della scena attraverso la prospettiva e la simmetria. Gli apostoli sono disposti in gruppi di tre, con Cristo al centro, creando un perfetto equilibrio visivo.

L’uso della luce e dei colori guida lo sguardo dell’osservatore, mettendo in risalto il contrasto tra la calma di Cristo e il movimento degli apostoli.

La Mano di Pietro e la Battaglia di Anghiari

Un dettaglio particolare del Cenacolo Vinciano è la mano di Pietro che impugna un coltello. La mano è uguale a quella di un cavaliere nella Battaglia di Anghiari, un’opera di Leonardo nota attraverso una copia di Rubens conservata al Louvre. Leonardo riutilizzava pose e gesti in più opere, cercando la massima espressività nei movimenti.